Що таке камін?

0
152

Камін – елемент архітектурного дизайну, представляє собою піч з димарем, призначений для обігрівання приміщення або нагрівання їжі безпосередньо полум’ям палаючого в ньому палива. В якості палива використовують газ, вугілля або деревину. У міських квартирах популярні електричні каміни.

В основному виділяють:

заглиблені в нішу (Англійський камін або Закритий камін)
відкритий камін, що стоїть в середині приміщення, з паливником, відкритим з усіх боків
напіввідкритий камін, прибудований до стіни і не пов’язаний з конструкцією стіни
Єдине джерело тепла, що захищає житло від злих духів, – вогнище недарма називали священним з давніх часів. Він став складатися ще в епоху неоліту як коло з каменів, “оправа” для вогню, на якій древні люди готували собі їжу.

Людина поклоняється вогню з незапам’ятних часів. Найдавнішою формою релігії, що існувала ще у неандертальців, стало обожнювання сонця і вогню. Скульптура і малюнки пізнього палеоліту, знайдені в печерах оріньякської культури на території сучасної Франції, втілюють міфологічний образ жінки – берегині вогнища.

Подібні жіночі статуетки нерідко знаходили при археологічних розкопках у різних країнах.Ці історичні пам’ятки свідчать про божественну природу вогню. Індійці племені сіу в Північній Америці шанували вогонь як божество, що втілює містичну життєву силу. В Індії Агні був одночасно богом жертовного вогню і покровителем домашнього вогнища. А в епоху античності вогонь сприймався як особистість. У стародавніх греків існувало чимало ритуалів, пов’язаних з вогнем. Вважалося, що дим від полум’я підноситься до богів.

З того часу, коли людину перестали задовольняти природні печери, і він почав будувати житло для безпечного притулку на ніч або від негоди, виникла необхідність його обігріву за допомогою вогню. Спочатку це був відкритий вогонь, який служив для приготування їжі та освітлення. У кліматичних умовах Середньої Європи він був необхідною частиною будь-якого приміщення.

Перший осередок розташовувався в центрі житла людини, що було продиктовано, як ми сказали б сьогодні, заходами протипожежної безпеки. Дим виходив назовні через отвори у даху. Топка розташовувалася на землі і обрамлялися камінням. Над нею підвішувався казанок або встановлювався вертел. Відсутність спеціальної витяжки для видалення газоподібних продуктів згорання становило загрозу не тільки для здоров’я людей, але і для житла через легкості його спалаху.

Тільки з виникненням міст над вогнищем стали споруджувати вогнестійкі труби, що не дозволяють займатися дерев’яним конструкціям будівель. У кам’яних будинках з’явилася можливість розташовувати вогонь у будь-якій частині приміщення, а сам димар прокладати в стіні.

Рим.

Перші каміни з’явилися в римсько-античний період. Їх портали вирубувалися в стінах зі східчастими косяками і відрізнялися простотою і скромністю. Для обігріву кількох приміщень одночасно в Стародавньому Римі були розроблені опалювальні канали, які перебували під вікнами і подавали до будинку гаряче повітря. Такі системи застосовувалися в лазнях (термах) і на віллах.

Один із найавторитетніших зодчих епохи Відродження – Андреа Палладіо у своєму знаменитому трактаті про архітектуру, спирається на традиції античності, описував римські каміни: “Древні мали звичай нагрівати свої кімнати наступним чином. Будувалися на середині каміни з колонами, що підтримують Архітрави, над якими височіла піраміда , куди йшов дим “. Тобто, у Древньому Римі камін представляв собою самостійну конструкцію з балками, що підтримують трубу, але не пов’язаними зі стінами будинку.

Набагато пізніше камін перемістився до однієї зі стін, і лише наступним кроком у його розвитку стало злиття топки і димаря зі стіною.

Незважаючи на скромність облицювання, камін у ті часи грав сакральну роль (оберігав від злих духів, підтримував життя людини), і роль хранительки вогнища була надзвичайно важлива і значуща. Руйнування ворогом місця для вогню в будинку було рівнозначно оскверненню святині.

Середньовіччя.

У Середньовіччі каміни стають більш декоративними, у феодальних замках для них створюються цілі приміщення – камінні зали, найбільш улюблені господарями та їх гостями. Саме тут зберігаються військові та мисливські обладунки, зброю, гобелени, стяги та інші середньовічні знаки важливості.

У Середні століття каміни відрізнялися великими розмірами, так що лицарі-паломники могли цілком зажарити в них бика. У французькому місті Пуатьє в замку герцога Беррійского можна помилуватися потрійним каміном на всю торцеву стіну. У кожне з трьох його відділень міг би вміститися невеликий двоповерховий будинок. Вогнище прикрашений галереєю з ажурною балюстрадою, трьома химерними арками, кам’яним готичним мереживом.

Однак у більшості середньовічних будинків каміни були скромнішими за розмірами. Їх зазвичай вбудовуються в стіну, а димова труба опускалася над вогнищем шатровим навісом, який спирався на консолі або різьблені стовпчики. Навіс по можливості прикрашали: штукатурили, білили, розписували.

Кам’яні та м’який печі стали з’являтися в багатьох будинках, починаючи з XIV століття. З опалювальної завданням такі печі справлялися краще камінів, тому що печі обігрівають приміщення не прямим випромінюванням від вогню, а накопичують тепло всією своєю масою і поступово віддають його внаслідок конвекції.

Епоха Відродження.

Під час Ренесансу каміни стали предметом серйозного інтересу художників-оформлювачів. Портали каміна робилися з граніту і мармуру, прикрашалися флорентійської мозаїкою. Їх композиція включала в себе колони, пілястри, елементи антаблемента.Збільшилися розміри димосборніка і площа каміна уздовж стіни, з’явилися різьблені прикраси над камінними дошками. У мистецтві бароко і рококо надкамінного прикраси робилися меншого розміру, але відрізнялися винятковою різноманітністю і вишуканоюдекоративністю.

Камінні аксесуари також стають об’єктами художнього інтересу. З початку XV-го сторіччя для захисту стіни від інтенсивного нагрівання і як прикраси в задній частині топки з’являється відлита з чавуну декоративна дошка.

При Людовіку XIV в Європі процвітає стиль бароко. Тому витяжна труба, яка раніше нависала над топкою шатром, тепер стає перпендикулярної камінної полиці і оформляється безліччю дорогоцінних дрібничок. Низ і верх каміна оформляються карнизом або цоколем, який відповідає пишного оздоблення всієї кімнати.

Новий час.
Коли пишні форми починають втомлювати очей, до Європи приходить класицизм. Він повертає строгі пропорції і підкреслену монументальність форм античних часів, чіткість ліній, яку так любили стародавні греки. Почуття міри переважає у всьому. На камінах тепер зображуються військові емблеми, стародавні орнаменти, але прикраси носять лаконічний характер. Портал оточеного колонами і несучими скульптурами, на карнизі ставляться годинник, статуетки, вази. Над каміном поміщаються дзеркала, що відображають непомітну багатство інтер’єрів.

У XIX столітті для художньої обробки топки починає застосовуватися тоді ж створений вогнетривку цеглу. Колосникові грати для дров, що знаходиться в топці, і решітчаста углесборнік до цих пір спонукають ковалів до різноманітних художнім імпровізаціям.Призначення цих предметів – забезпечити доступ повітря до дров і дати вугіллях повністю прогоріти.

Великою різноманітністю конструкцій та оздоблення відрізняються щипці для перевертанням негайних дров, спеціальна вилка для ворошіння палива, щітка на довгій ручці і совок для чищення топки, хутра для роздування вогню. У XVIII столітті у вжиток входять кочерга для розбивання палаючого вугілля на дрібні шматочки, відерця і ящики для вугілля, які згодом замінюються різьбленими дерев’яними ящиками і гратами для палива. У XIX столітті з метою захисту дерев’яної підлоги кімнати від потрапляння на нього вугілля з огню починають встановлювати камінні екрани або спеціальні сітки, через які видно вогонь.

Змішані стилі, які прийшли слідом за класицизмом, не внесли в історію камінів істотних змін. Своєрідна революція, докорінно перетворити зовнішній вигляд вогнища, відбулася лише в кінці ХIХ – початку ХХ ст., Коли настав час модерну.

Каміни в Росії.

Історія каміна в Росії налічує лише кілька століть, спочатку вони з’являються в будинках багатих бояр, а потім, в епоху Петра I, каміни все частіше встановлюють в інтер’єрах палаців. Через суворого клімату російські ставилися до камінів скоріше як до забаві багатих. Камін в Росії завжди був визначенням рівня та соціальної значущості господаря.Наявність каміна було однією з відмінних привілеїв, дарованих Петром російській дворянству. Потім вийшов указ, що дозволяє будувати каміни жителям Німецькій слободи в Москві.

У 1760-ті роки в Росію на зміну Петровському бароко прийшов класицизм. Простота і ясність, гармонія і єдність, спокій та велич, сувора мужність і героїка визначили особливості цього стилю. Від палацу до купецького будинку з мансардою – все це було простим і раціональним з планування, але одночасно включало в себе урочисті й алегоричні елементи декору.

Класицизм аскетичний і точна в деталях. І одночасно пронизливо романтичний. Елементи ордерної системи, ліпнина, статуї на п’єдесталах – асоціативний ряд, який створює стійкий образ багатства і стабільності, розбурхував уяву багатьох поколінь художників та архітекторів.

Назви залів і споруд знаменитих палаців і садиб вказують на джерела, з яких новий стиль запозичив форми і мотиви: грецькі, італійські, єгипетські зали, вестибюлі і павільйони були не тільки в Павловську або Останкіно. Європейський смак в пошуках ідеалу і прагненні долучитися до витоків послідовно освоював стародавність, рухаючись від Риму все далі на Схід і одночасно в глибину століть.

Як наслідування старовинним храмам архітектори все частіше зверталися до природного каменю, головним чином, мармуру. Їм облицьовували стіни, з нього робили колони, фризи, портали. Це захоплення каменем виразилося, зокрема, у створенні знаменитого мармурового палацу в Петербурзі і агатових кімнат у Царському селі. Розвиток геології у ХVIII столітті дозволило виявити в Росії найбагатші родовища напівдорогоцінного і виробних каменів у горах Уралу, сприяло поширенню в цей час своєрідної культури каменю.

Декоративне єдність оформлення залів здійснювалося за рахунок одних і тих самих повторюваних орнаментальних мотивів. Не тільки портали камінів, але і верхні частини ніжок пристінних консолей робили у вигляді античних герм або колон класичного ордера.

І сьогодні, відвідуючи прекрасні палаци в Петергофі, Кусково, Останкіно, Лефортово, ми можемо милуватися прекрасними камінами, які легко уживалися з традиційними кахельними печами, будучи сусідами поруч в інтер’єрі, прикрашаючи його живим вогнем.

В даний час функціональна роль каміна не велика, однак він не йде з архітектурної арени, тому що вічний як символ. Камін не тільки зігріває кров, але і наголошує на непорушності сімейного вогнища.

Призначений для створення комфорту, камін утворює навколо себе зону відпочинку і спілкування, де цілком доречно виглядають невеликі столики і зручні м’які стільці, розташовують до дружньої неспішної бесіді за чашкою кави або легкої трапезою.

Камін стилістично пов’язаний з інтер’єром приміщення, в якому він грає структуроутворюючу роль. Домінування каміна в інтер’єрі не заважає його гармонійному співіснуванню з іншими складовими внутрішнього простору будинку, і елементи декору каміна гармонійно поєднуються з деталями інтер’єру всього приміщення, а його округлим облицьованим поверхонь вторять круглі і овальні форми на площинах стін, підлоги і навіть столів.

Вдало підібрані колірна гамма і фактура матеріалів підтримують авторський задум у втіленні образу споруди – самобутність і колорит, ефектність і виразність.

Кераміка і метал, дерево і текстиль в авторській обробці художника утворюють злагоджений ансамбль інтер’єру.

Існує думка, що каміну в будинку визначено бути в спеціально відведеному камінному залі. Це очевидна помилка як з точки зору архітектури, так і дизайну інтер’єру. Камін органічно вписується в будь-які приміщення – від кухні до спальні, більше того, в будинку може бути декілька камінів.

Добавить комментарий

Такой e-mail уже зарегистрирован. Воспользуйтесь формой входа или введите другой.

Вы ввели некорректные логин или пароль

Извините, для комментирования необходимо войти.